在拍摄宣传片的时候，尽量靠近被拍摄对象脸部是人类所有情绪的告示牌脸部将我们和别人联系在一起。我们在看到小宝宝、小狗或小猪崽时会发出惊呼声,大多是在我们看象着它们的脸时,它们抬眼与我们对视。眼睛真的是心灵的窗口。

如果你看不清被拍摄对象的眼晴,你就会丢失大部分我们在互动时会使用到的交流信号。比如,表达出“小心”的紧张表情;象征着微笑的铍纹;鬼鬼祟祟的眼神会让我们知道这个家伙没说实话。所有一切都显示在眼睛里。看不清被拍摄对象的眼睛,观众就无法了解你的主角,就不会花时间去看你制作的视频。一个男子走在街上的大全景镜头传递的是情节,而非情绪。

在少数情況下,你无法离被拍摄对象更近了,那你要的就是尽量靠近被拍摄对象,然后使用变焦功能来拉近距离。

为避免摄像机晃动,将摄像机安装在三脚架或是单脚架上(你想得没错,单脚架就是支撑你的摄像机的一个独腿架子。与三脚架相比,单脚架更轻、更便于携带,使用也较为简单。在任何家摄像机商店和网络上都可以买到单脚架。)几乎在所有摄像机的底部都有一个标准尺寸的孔,用以安装三脚架或单脚架。

如果你无“架”可依,可以依靠在比较结实的物体上,比如地板、墙壁、柱子或是树,尽量将身体和拿摄像机的手依靠在上面。呼吸要平稳、缓慢。这样可以避免画面发生抖动。

重要注意事项:本章中没有任何一处内容,允许你在拍摄一个镜头的中间使用变焦,“移动脚步来变焦”。

经验不足的演员一般喜欢呆在舞台后方一靠近舞台的后墙而远离观众。这是为什么?因为观众在盯着他们看,等待他们能做出有意思的表演。而能够在众目睽暌之下泰然自若地成为大家关注的焦点的人屈指可数。

这种对成为众人关注的焦点的恐惧也在折磨着摄像师,他们不敢大大方方地想拍就拍,会觉得别人都在盯着他们和他们的摄像机看。不想过于引起注意,他们就会远离被拍摄对象,想通过使用变焦镜头来进行弥补不幸的是,你使用的变焦倍数越高,拍摄出来的画面抖动得就越厉害。要想防止这种状况发生,在拍摄过程中就要尽量不使用变焦功能。用你的双手紧握住摄像机,对准几英尺远的东西进行拍摄,拍摄出来的画面比较稳定;现在,找到房间里远处的某样东西,将镜头对准推近,同样双手紧握摄像机拍摄,你会发现,每次你一呼吸,拍摄出来的画面就会山摇地动,实际上,在《星际迷航:原初系列》中,制作者们就是使用这种方法来让那艘星舰发生晃动的)。摄像机的自动聚焦功能与变焦功能水火不容。在拍摄时,不使用变焦功能,站在你身后不远处的伴娘也能处于聚焦状态,后墙同样处于聚焦状态。如果你站在房间里的远处,将镜头推到你身上,那么伴娘、教堂的墙璧以及其他和你不处于同一个距离的东西就会变模糊。而当你的位置发生变化一靠近或远离你,自动聚焦功能重新对其聚焦的速度就会较慢,因为它需要做很多更加精确的工作。

至于音频,距离超过三英尺远时,用摄像机话筒记录下来的声音听起来会显得比较遥远、嘈杂。(你应该使用单独的话筒“提高对白记录质量”。)

最好练习宣传拍摄时不使用变焦,而是靠近你的被拍摄对象。周围的人也许会注意到你,尤其是当你挡住了他们的视线时。在宣传片拍摄时,当然要考虑别人的感受。将注意力集中在显示屏上,不要管周围的一切。如果你曾经看到过专业新闻摄像师拍摄,你会发现,他们才不在乎自己是否显得粗鲁呢,如果他们拍摄不到需要的镜头,他们就没饭吃。如果让我选择,我也是宁可在礼貌方面犯点小错误。如果你挡了别人的道,你当然有必要道歉并走开,但前提是，你要拍摄到你需要的镜头。

没有什么能比摄像机随意移动更加容易让观众觉得厌烦的了。当观众看到有意思的东西,想再好好看一下时,摄像机却自顾自地移动到了谁也不知道的地方去了。等观众意识到摄像师根本就不知道自己在做什么,而观众也不会有机会看到视频里有趣的东西时,观众就会立刻闪人。除非要表达某种意思,否则移动是亳无价值可言的。

从另一方面来说,静态镜头表达了某种意义,具有一定的力量。你照我说的做了,并且成功了。“噢,太棒了”ー一我知道你此时想说什么一“我拍摄了30部视频,在拍摄每个镜头的过程中都没有移动一下摄像机,我已经掌握了静态镜头。我现在可以拍摄移动镜头了吗?

嗯…,也许可以吧。

在拍摄一个镜头的过程中,如果你打算移动摄像机,你应该先问自己一个问题,“为什么要移动摄像机?移动摄像机的目的是什么?”摄像机移动一定要有目的性。如果你知道自己为什么要移动摄像机,你就能更好地将这份自信传递给观众。

移动摄像机的最大原因是,在整个镜头的过程中全程跟踪主角。如果主角走动,你也要随之走动;如果她弯腰,你也要弯腰,以便让她处于画面中。